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导演罗德里格·科特斯很给力地客串了一回棺材里的撒旦,一部极富个性的恐怖经典腾博会手机登录官网

发布时间:2019-10-19 15:19编辑:娱乐新闻浏览(62)

    常言道:阎王让你三更死,不会留你到五更。但撒旦却不然,注定要你三更死,偏要玩你到五更。当然,这里我无意讨论东西方肩负同一职责的这两位虚构的大爷的迥异性格。言归正传,单就《活埋》这部电影而言,导演罗德里格·科特斯很给力地客串了一回棺材里的撒旦,用精巧、诡异、大胆、绝望等手法营造了一出封闭小空间的虐人恐惧秀。而且,影片的结局毫无意外地落入情理之中,让这位临时的撒旦成功地完成了职责。整整一个半小时的折磨悲剧,也许正是应了这一句话——不是不死,时候未至啊。

    今天小妹想给你们推荐一部一个人的电影《活埋》,豆瓣评分7,8。但是,有幽闭空间恐惧症的小伙伴们请自动屏蔽。

      《活埋》影评——沙漏式恐怖

    从构思与布局上来说,这是一部很大胆和诡异的电影作品。面对大银幕,导演德里格·科特斯仅仅只是抛出了一口棺材,一个男人,一个打火机,一个手机,一个包裹。当然,还有一条打酱油的响尾蛇。我之所以强调数量,实在是为了想顶礼般地膜拜下导演。吾尝闻这位西班牙导演多以短片为主,且短至令人难以置信的地步,但每部短片的构思却是极其精巧与诡异。如此看来,《活埋》这部电影的出世倒也无可疑议。大胆的构思与诡异的布局让影片给人一种很震撼的观感。而这种震撼一方面来自于导演敢于如此编和拍,注意,这不是为了取巧,而是一次精心的制作。另一方面则是来自于电影所要表达的东西——战争大格局下的小人物的悲剧。正所谓人如蝼蚁,谁在乎?

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    一句话影评:一个男主角,一副棺材,一部极富个性的恐怖经典。
    和主角一起在一具棺材里闷90分钟,去看一下绝境下的惊心动魄与渺小无助。

    从主题的宏观上来说,这是一部彻头彻尾的绝望的悲剧电影。故事起始于一片黑暗,然后终结于一片黑暗。在这期间,打火机的微弱火光,荧光,忽明忽灭的手电筒,这些好比是恐惧中燃起的希望,但终究还是敌不过漫溢的绝望气息。一位患有焦虑症的美国承包商的卡车司机,在伊拉克被绑架,醒来却发现自己置身于一口棺材中,由此,一场被棺材里的撒旦安排的虐人恐惧秀上演。自由的被限制而引出的负面情绪,让男主角的焦虑症瞬间膨化,给人一种焦躁感。与此同时,他只能凭借一个手机,在不断出现的希望与绝望之间苦苦等候。但是,美国的政府,承包商和伊拉克的绑架者却在这场时间与生命的追逐中只为己谋私,更确切地说,他们都是在将自身的利益大于男主角的生命。美国政府不希望将事件上升到敏感阶段;承包商为保全自身,解除与男主角的合约;绑架者为增加得到赎金的砝码,让男主角自残。毫无疑问,他们是棺材外的撒旦,而且是真正的执行者。

    该片由西班牙导演罗德里格·科特兹执导,在2007年之前,他的作品多以短片为主,并且常常短的令人难以置信,2分钟的《Dirt Devil》,1分钟的《Dentro》。但这些短片却以巧妙的构思获得一致好评。(图片中间那位是导演)

    详评:
    作为电影产业中的一朵出产过《电锯惊魂》、《心慌方》、《嗜血破晓》一系列经典恐怖片的奇葩,狮门影业让这部片子传承了其一贯的恐怖悬疑风格:小制作,创造性的大胆构思,引人入胜的情节设计,萦绕全片的恐怖氛围与紧张气氛。
    整部片子都发生在一具狭窄的棺材里,这部片子把一整部电影所有的恐怖紧张与跌宕起伏,创造性地浓缩到了一副棺材里面。是的,没有错,整部电影只有一个主角,所有道具只有一副棺材、一部旧手机,一只打火机,一只布袋子等寥寥几样。一个半小时的电影,镜头是黑暗的,从来没有离开过这具狭窄的棺材。可以说,这种大胆而创新的拍摄手法,是导演在禁闭空间里的一个极端实验。
    电影一开始,是几秒钟的黑暗,然后一个叫PAUL的美国男人醒来,发现自己被埋在伊拉克沙漠下的一副棺材里。身边只有一部手机,一只打火机,一根油笔,然后开始他漫长而折磨人的自救生涯。
    然而最讽刺,也是最能体现世情冷暖人间百态的地方,恰恰就在于这种绝境下的自救过程。Paul的电话一个个打出去,却受到了各种各样的讽刺遇冷遇:政府部门的“踢皮球”,FBI的拖沓,甚至在这种情况下,让自己的朋友帮忙查一个电话号码朋友也显得极不情愿,还一度挂掉手机。整部片子最让人印象深刻的对白莫过于:
    “I’m just a truck driver, an American.”
    “……I’m sorry.”
    一次次的“I’m sorry”,电话这头的主角显得如此渺小。一边是恐怖分子咄咄逼人的胁迫,另一边是外面的人对生命的漫不经心,甚至在生命的最后半小时,他所在的卡车公司负责人还打电话录音要他承认他的事故与卡车公司没有任何关系。最后paul终于打通了她妻子的电话,她的妻子痛哭流涕,也许这一刻真正关心他的,也就是这个熟悉而又遥远的哭泣声音了。
    哎……生命的尽头,谁又会想起你?
    这一切的一切,折射出来的,无非是围绕利益至上这个中心点所盘绕根结的世间百态罢了。
    总的来说,这是一种沙漏式的恐惧,希望随着某种东西的消失殆尽慢慢灰飞烟灭。时间一分一秒过去,主角手中打火机的火焰慢慢变小,手机慢慢没电,沙子慢慢从木板的缝隙里漏下逐渐填满棺材——不得不说这真是一部折磨人的电影,导演将装着希望的沙漏倒置了,慢慢地杀死了你所认为的所有希望。直到最后两分钟,影片来到了高潮,电话里救援队让主角再坚持三分钟,就快挖到了,在观众为主角捏一把汗的时候,导演“砰”地一声重重地关上了希望之门——还是那句在90分钟的影片里出现了无数遍的台词:“I’M SORRY,PAUL”。
    I’M SORRY,PAUL——挖错了,这不是活埋你的地点。

    似乎是理所当然的,电影结局的不出人意料与在情理之中让绝望达到高潮,将死亡进行到底。只是,颇有些讽刺的是,最终被救出来的人却是那位人质办公室主任为安慰男主角而告知的曾被成功营救的有相似境遇的人。我想问,那种安慰可以被当作是善意的谎言么?也许,将其当作是政治家的辞令会更好解释一些。因为这和最后的那几句“对不起”没有二义,所不同的只是为其自身开脱的方式的选择,仅此而已。

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    一名美国建筑承包商保罗·康罗伊,在伊拉克工作的过程中遭遇袭击,醒来后发现自己身处一个棺材里,他被活埋了。

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    而陪伴他的,只有一个打火机,一个只有一半电量的手机,一块手表,一只荧光棒。在这个只能平躺的棺材里,还有牵挂的保罗就这样在这个狭小的空间里开始寻找生路。

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    瑞安·雷诺兹,他一个人撑起一部电影毫无压力,一部《假结婚》就获得多个电影奖项的提名,《死侍》、《疯狂原始人》、《冥界警局》《金刚狼》中的“死侍”,《绿灯侠》里的绿灯侠,都是他的代表作品和角色。

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    保罗是惟一一个出现在片中的真实人物,还有几个角色是通过声音出现的,人质救援小组组长丹,CRT人事主管艾伦,男主角妻子琳达,同事帕梅拉等等,但与他们的通话对保罗其实没有任何一点帮助。

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    他向自己的后盾寻求帮助,但是接通电话之后就是永不止休的转接,然后每个人都说:“你需要保持冷静,我们回来营救你”。可事实却是,除了这几句无关痛痒的话,什么都没有。

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    那就向公司求助吧,可结果呢,公司人事主管打电话过来,没有说任何营救的话,反而是一字一句的质问和电话录音,目的是在这个特殊时候赶紧解除与保罗的劳动合同。

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    保罗给妻子打电话不通,给自己的母亲打电话,老年痴呆的母亲却不认识自己了。在一个人“叫天天不应,叫地地不灵”的境况下,连一份真正的关爱和真心的安慰都得不到。

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    救援小组组长丹的电话毫无疑问是保罗唯一的希望,保罗似乎认为自己会“被救”,一次又一次的期待,丹的谎言成为他的支柱。

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    然而,结果呢,保罗以为自己下一秒会获救时,电话那头的丹说:“I am sorry,我们被带到别的地方了”。就这么轻描淡写的一句话,保罗被实实在在的埋在了沙下。

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    整部影片都是无比压抑的,昏暗的棺材内部,微弱的灯光。感觉自己身边的空气都被保罗的大口喘息带走了,一点一点的,胸闷的感觉真的会出现。

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    至于绑架保罗的人,第一次要求他拍视频求救,索要金钱。第二次让他自断手指,这样才不会伤害保罗家人。在这个封闭空间里的保罗除了听之任之,也再没其他办法了。

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    他平静等死的画面让人心寒,也许他已经从各种各样的电话里认识到了一个事实,他只是绑匪勒索的一个工具,只是公司可有可无的一个司机,也只是他们政府的一个局外人。

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    他的生死不会给电话那头的人带来任何变化,没有他,绑匪还会继续寻找下一个目标,公司也会招来新员工,政府依旧正常运转。

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    唯一会为他伤心难过的只有无助的家人。也难怪这样一部天马行空的电影能在西班牙戈雅奖上获得10项提名,并最终获得最佳音效、最佳剪辑、最佳原创剧本三项大奖。

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    其中对于人性的思考也让人后背发冷,看帅哥缓一下。

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