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    一个大盗隐姓埋名想重新开始自己的生活,这张脸在捕快徐百九面前是故作憨厚木讷

发布时间:2019-10-19 15:19编辑:娱乐新闻浏览(81)

         面对想脱离杀戮的甑子丹,捕快金城武说“法大于人,我要压他回去。”捕快姜武说“可是法律又能让几个人变好呢?”最终,金城武还是打破了甑子丹平静的生活。是啊,法律是要约束、警戒、惩罚想要为非作歹的人,而不是使一个人变好。最后,男主角断臂,执法者殉职,还有无辜的村民罹难,是他们捍卫了法律,还是必须有血的教训才能使其成熟?

        原本面如蜡像的李连杰,纵然拳脚如花也不能接近各种电影领奖台半步——有武无侠之故。后能凭借《投名状》一张阴郁悲怆的脸跃上香港金像奖影帝宝座,导演陈可辛对李连杰可谓有再造之功。面对同样有“蜡像脸”之称的功夫明星甑子丹,陈可辛要的是一张可以在憨厚木讷与杀气毕露之间变幻的阴晴脸。
        《武侠》开章写意,远山远水间,村民乘兴歌咏爱憎,巍然而有古风。偏安于此的甑子丹亮出了他的第一张脸:村民刘金喜。这张脸在捕快徐百九面前是故作憨厚木讷,在妻儿面前却声色不动。其实,这和他的另一张脸——杀气毕露的冷面杀手唐龙,两者之间并无二致。因为,一个“故作”,他仍无自性;一个“不动”,他仍无情。“刘金喜”只不过是脸上一张的面具,一道避世的方便法门罢了,远非内心的觉悟。也就是说,“刘金喜”只是手中无屠刀、而非放下屠刀的“唐龙”。
        在处理这张阴晴脸上,不得不说《武侠》里甑子丹终于不再是“蜡像脸”了,憨笑、木讷、杀气都拿捏得阴是阴,晴是晴。只是可惜这阴晴之间的界限过于分明,这就意味着,以前甑子丹只戴一个面具,现在学会了两个或多个面具轮换戴。有面相而无心相,他的表演依旧着相。相较而言,外形上小清新、小可爱的汤唯,将一个小心翼翼、低眉顺眼的简朴村姑形象演绎得非常到位。当然,前提是她不能说话,她一开口,都市未婚女子的腔调怎么遮都遮不住。
        事实上,武侠片《武侠》的成败更多的系于导演对“武侠”的理解,与演员出彩与否关联不大,事实上,观众对武侠片里演员的演技本身就无过高期待。因为,作为国产影片特有的电影类型,武侠片是纵一苇之所如的江湖,进退存亡皆是造化。它既可贩卖简单的生存法则——弱肉强食丛林法则,承载凡夫俗子美好理想——正义战胜邪恶策马啸西风。于是,有了张彻的血腥、徐克的浪漫以及张艺谋的色彩、场面神话;也可潜入武侠背后一探武侠之究竟——武侠不是在塑造神话,而是破除诸多幻相,回归本心。于是,有了胡金铨的禅机、李安《卧虎藏龙》揭示的本心:最终能够委身的,是人,不是武功。
        可以说,陈可辛的第一部武侠片走的是李安一路,不同的是他破除武侠神话之心是如此急不可待:直接让捕快徐百九化身为科学家,用慢镜头示意图对轻功、点穴等神功给出物理学和医学的解读。对于武侠,陈可辛给出的解读是:一个无自性的因,结出了一个无自性的果。一句“人皆无自性”,他岂止是要破除武侠的幻相,而是要破人生幻相。
        破相的方法其实就是佛家悟道的过程:先是相信,见山是山见水是水,所以杀手甑子丹可以为父亲不问缘由的杀人、捕快金城武因为相信人有善性而放过闯祸的孩子;后是不信,见山不是山见水不是水,所以甑子丹在杀人后,内心的退隐江湖、金城武以法不容情为一切行事法则。如是由“信”到“不信”的颠倒,并不悟道——正如前文所言,“刘金喜”只是方便法门,他和唐龙一样依旧无自性、无情。
        “刘金喜”的悟起于妻子阿玉的一句话:如果那天你在河边遇到的不是我,你是不是也会留下来?刘金喜的默认,对阿玉而言是幻相中“爱情”的消解,对他本人而言则是禅机:他明白,他的痛苦他的不信,在于无法委身于具体的一个人,一种武功,因为这些都无自性。但这反而表明他的不信是为了相信,相信本就是他的本心——至此,他信了自己,见山还是山见水还是水,妻儿的情,还是情——因即是果。这些,足够他安然委身天地间。

           首先要说,金城武的四川话真是牛啊,虽然听别人说不是特标准,但还是觉得超级有意思。
        一个大盗隐姓埋名想重新开始自己的生活,十年过去了,他已经习惯了现在的一切,他想抛弃过去的一切,改头换面重新做人。但是显然命运不给他这个机会,让他暴露了身份。金城武饰演的捕快开始查这件事。其实我挺恨这个捕快的,就是他破坏了变好的大盗的平静生活。要不他和妻子两个儿子生活的该有多好了。哎,人生不顺心者十有八九。暴露了之后迎来的就是无休止的争斗。甄子丹和双刀女那场打斗还是很过瘾的,第一次发现使双刀竟然那么酷,而甄子丹赤手空拳竟然还那么厉害,佩服啊佩服。结尾就真太搞了,那么个大高手竟然叫雷劈死了。当时我震惊了。什么武功厉害不厉害,都白扯啊,真是武功再高,也怕劈倒啊。
        最后要说他那个小儿子,真是太萌了,可惜我喜欢的小萝莉,正太不是我的菜。

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