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直径只有地球一半、离地球最近的红色星球,马特达蒙和杰斯卡查斯坦都参演了火星救援和星际穿越

发布时间:2019-10-31 21:50编辑:明星八卦浏览(176)

            在得知指导本片的导演是雷德利•斯科特之后,就知道本片定不会让观众失望,这位以拍摄科幻影片而闻名于世的大导演,在接近80岁的高龄还能带着如此高的热情交出一份满意的答卷,实在不能不让人佩服美国导演的敬业。
            本片继承了雷德利•斯科特《异形》、《普罗米修斯》探索类科幻片的基调,只不过这次换成了我们更加熟悉的火星。此类科幻片对于观众而言最大的吸引力在于人类对未知领域的好奇,是的,人类自诞生之刻就无时无刻不在思考着这个命题,未知的领域是圣神的,是遥不可及的,我们渴望着去到那里,去征服那里,去寻找下一个未知之地,于是我们从非洲来到了欧洲,来到了亚洲,来到了美洲,最后我们征服了这颗蓝色星球,好奇让我们知道了自身的渺小,发现我们赖以生存的地球相对于更加广阔的宇宙是多么的微不足道,发现了在这颗蓝色星球以外还有更多更远的星球,而在这些众多的星球之中,我们最熟悉,离我们最近的一颗,自然非火星莫属了,带着这份好奇心,导演雷德利•斯科特给我们讲述了一段如何在火星上生存自救的励志故事。
            火星对于我们而言,既熟悉又陌生,熟悉在于我们在读小学的课本上,老师就不断告诉我们火星是一颗类似于地球,直径只有地球一半、离地球最近的红色星球,而陌生则在于,虽然我们从各种书本、媒体中获知了这颗红色星球的大量信息,但是人类从来未曾到过那里,而本片的拍摄就是要为NASA在2035年登陆火星做一次预演,把人类留在了红色星球上该如何寻求生存当作为一个命题来进行验证。
            影片开始,马克和他的小伙伴刚入驻火星不久,就遇到了一场特大沙尘暴,我们不幸的主人公作为唯一一个被留在火星上的人类开始了自己的生存体验之旅。看到这里,大部分观众本以为在这个既没有水、又没有食物,连空气都变得极度奢侈的地方,马克会绝望的等待死亡的来临,但是,我们逗比的主人公却有另一番打算,乐天派的面对这一切,绝不会坐以待毙,值得庆幸的是,马克成为这颗星球唯一的国王,不幸的是,任期只有一个月,在这短短的一个月时间里,马克需要找到水,种植植物,以求生存下去,等待下一次火星任务的到来。好消息是,马克是植物学家,又是多面手,经过自己多次的尝试和探索,虽然不是一番风顺吧,但总算解决了食物和水的问题,完成了人类第一次在火星上种植马铃薯的宏伟使命,从此以后,在这片寂寞的星球上,听着同伴留下的虽然难听但是足够欢乐的迪斯科音乐,我们的主人公也算过上了不愁吃不愁喝的悠闲日子。
            与其说这是一部科幻影片,我更愿意相信这是一部励志电影,有关全人类的励志电影,影片从另外一个视角诠释了这一点。当马克通过探路者号与地球成功取得联系之后,一场有关全人类拯救马克回到地球的救援运动正式拉开了序幕,在这场运动之中充满了一部励志电影需要的所有要素,从最开始的质疑到内部的分歧,从一线曙光到火箭发射的失败,再从重整旗鼓与中国航天的合作,到最后营救行动得到全人类的关注,将整个剧情完全点燃,虽然整个过程中充斥着美国式的人道主义情怀,但此刻,我们放弃人类固有的自私与偏见,大家联接在一起,迎来一个共同的目标,将可伶的马克从孤独的红色星球带回到他的故乡,我们明白了只要将全人类的心凝聚在一起,再大的困难终究是可以被解决的。故事的终点,马克是幸运的,在同伴的共同努力之下,成功返回地球。
        虽然在人类的漫长之旅中,未来还有多少个未知世界会被发现和驻足,现在的我还不得而知,但有一点却非常肯定,人类登录火星的那一刻,我是一定可以看到的。

    马特达蒙和杰斯卡查斯坦都参演了火星救援和星际穿越,这样的太空科幻大作每年都会有一两部出现,免不了要同台比拼一下。然而这两部又是非常不一样。

    雷德利•斯科特40岁那年,那时他看了《星球大战》:“我傻眼了,我对我的制片人说:我们还等什么?这么棒的东西居然不是我拍的!”———他急起直追,两年后导演了《异形》,五年后拍了《银翼杀手》,在《完全电影》评选出的“影史十大科幻片”中,分别排名第四和第一。转眼间,雷老爷子今年都78岁了,手头上还要完成《普罗米修斯》三部曲,还在科幻的道路上继续,以表达自己最初与电影相识之爱。值得敬佩。也许是老了,心态平和了,《火星救援》整体上比较平和。原著作者安迪•威尔还刻画了许多细节丰富这趟冒险之旅,但是被雷德利给改编弱化了。比如NASA耗费如此之大去救一个人,值不值得?原著中提供了NASA的回答:因为他在火星的超长生存时间,给科研带来的价值,大的无法想象。为何不救!穷尽全力也要把他带回家。是啊,为何不救?故事中的NASA给出了生存如此长时间的人有研究价值的答案,也许科研者的确对与地球相似的火星抱有莫大的移居希望,但目光不及未来的普通人更多地充满人文情怀。电影中也在努力表达这一点。除了马特•达蒙在火星努力种植土豆、造水、勘察环境求生外,电影还有另外两条线——战神阿瑞斯3号线和地球线。地球那边在为营救马特•达蒙提供技术支持,NASA信息的公开引发全球人民对该事件的关注。这也是亮点所在。营救与否,当权者也许会考虑是否有价值,但平民却认为无论有价值都是必须的,和《拯救大兵瑞恩》一样,为了拯救一个下落不明的大兵达蒙,动用好几个军人冒着死亡的风险深入敌后,只为了安抚其家人。在太空中的营救,这种人文关怀就表现得更加具体。是为了一家人,也是为了一个星球人,可以说人心向善,也可以解释为文化进化的必然性。在黑暗的时代人们期盼光明,需要有人以身作则能够带来这种满足内心需求希望。其实也正是这种同情心、同理心、社会责任感,才推动了人类进军太空的发展。因为“既要行走于地上,也要仰望星空”。再穷不能穷教育与科技,一个道理。
    但是这是一个孤独的故事,当海报上马特•达蒙空洞的大小眼,嘴角微微的一丝苦笑,以及大大的“Bring Him Home”的标语,无不体现了,这部电影的孤独感。
    故事情节也并不复杂,在火星上探测的六位NASA航天员,有一次遇到了很大的沙尘暴,在巨大的沙尘面前已分辨不清对方的面容,而马特扮演的马克在沙尘中被物体击中,其他五位宇航员怀着对马克深深的缅怀之情终止在火星的任务,返回地球。而马克奇迹般地生还,并且通过在植物学的专业知识,学会了种植土豆并生存下去,通过废弃的火星探测器与地球联系等待救援。救援的一路也并非一帆风顺,而马克的生命迫在眉睫。在紧急关头正在返航的五人毅然决然地返回火星并把马克重新带回地球。剧情与一般的好莱坞电影没有差别,但是不同之处在于,他并没有花很大的手笔在怎样营救,怎样命悬一线的动作场面。而是把大量篇幅放在了火星上,从“静”去描述一个宇航员的心理。当马克发现处理完伤口的他真真正正的被一个人抛在火星时,满脸无助,思考,“我终将死在这里”。但后来发现基地里有够几百天吃的东西的时候,他却发现,不能死,一定要等!而恰巧他是个植物学家,于是靠有机肥,自己打造温室来种植食物让自己活下去。“从某些角度看,开始在新的土地种植东西时,就等于实行了殖民统治。”而当一次气压不稳导致基地爆炸,植物死去的时候,正燃起新的希望的他,再次陷入了真正的绝望。他不知道自己能否再坚持下去。另一方面是火星和地球的交流。如何才能让地球上的人们知道自己还没死,他尝试了许多方法。终于,在收到第一个字母的时候,眼眶的泪水流了下来,也知道自己的一切都是值得的。一个人默默种菜,甚至默默缝合伤口的时候都没有一滴眼泪,而现在他知道,自己终于有希望能回去了。导演在突出孤独的时候,并没有采用突然间取消所有声音的压抑的拍摄方法,而是通过很多的笑点,比如在听一首也是火星上唯一一首disco舞曲的时候骂没有品位,当用同伴遗留的粪便做肥料的时候捏着鼻子,当乘坐着没有窗户没有顶的火箭回家时的骂骂咧咧。真正的孤独是衬托出来的,身边越是嘈杂,越是搞笑的对话,越能体现他的无助。最后他回到地球后,也可以跟大家嬉皮笑脸的讨论起火星的一切,因为大家并不知道,他所经历的痛和凉。Mark对待一人的独角戏时,他有着很多的台词。但与他一起演对手戏的却是屏幕。没有任何的回应,脸部的表情,动作都需要靠自己的演技表现出在太空的真实感。而孤独是马克需要极力去压制的,也是导演没有详细的去描述的一点。导演在这部电影里描述是关于一位宇航员如何自救的故事。他能够依靠自己的知识技能在火星上种植出很多的菜,他能够让自己在这500多天里不被饿死,能够有吃的源源不断的生长出来。在此同时他仍然努力的找寻回到地球的方法。因为火星上如果可使用的生存资源一旦被全部耗尽,就不能像种菜一样可以再生了。所以2个多小时的电影里,导演就是要向我们展现一种我们从来没有想象过,却又很期待的在火星上人是否能够生存的故事。作为生物学家,他告诉了我们逆境中想要求得生存,就必须要有非常独特的创新思维,要考虑到自己该如何去面对一个人独自生活在火星的这500多天。他同时还要拥有专业的机械操作能力。《火星救援》是一部集惊险、科学探索于一体的电影,将地球里的野外生存的故事搬到了火星上,全地球的人都以为这马克宇航员意外死亡,但他却让大家看到了在绝望中,他没有浪费一秒时间,他努力的创造着奇迹,等待着救援的来临。
    人们对宇宙的思考与探索是从未停止过的,我们想象着宇宙之中会不会有着与我们完全不同的人,他们是怎么样的?他们怎么生存呢?而电影利用各种现代手段将我们脑海中的得场景搬到屏幕上,让我们的想象落到实处,这样一个演员演技在线,导演有想法有水平,制作算是精良的科幻片还是值得支持的哦。

    星际穿越也是一部神作,站在一定科学基础上成功地塑造了一个新的未来愿景,却不是像以前七八十年代科幻片那样更多的是臆想和脑洞拼凑。然而回想起来这电影出现的却是马修麦康纳泪眼婆娑的痛苦表情。星际穿越里,时间跨度更大,科技也发展到了远比目前的要先进许多,影片着重点已经不在任务本身,而是人的情绪和相互的羁绊。库珀和女儿在数十年的岁月长河中相互牵挂,布兰德思念着她远在宇宙某星球上的爱人,长时间的孤独让曼恩博士失去理智,所有人做出的举动都是情感导向的——可能在全人类面临生存危机的背景下,整个世界都变得神经质了。

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    可怜的曼恩博士在火星救援里依然炮灰,独自一人被困在火星又无法通讯,要怎么拍?导演雷德利斯考特延续了原著的风格,没有“星际穿越”和“地心引力”里面那样的煽情和沉重。

    影片只是在片尾轻轻带过了其他赫尔墨斯号成员重聚的情景,刻意避开了马克的家庭不谈,像是有意保持影片的轻松基调,避免感情线过多带来的拖泥带水。而男主角马克,原本可以塑造成一个血与孤独铸成的男子汉角色,然而在这种环境下却依然是个喜欢嘲笑同伴音乐品味,揶揄伙食的逗逼植物学家,甚至能在与NASA进行全球直播的聊天的时候开着无伤大雅的玩笑,这样的略不主流的英雄角色更接地气。

    而大部分时间都是恐惧、空洞、未知、陌生甚至是惊悚的太空类型片,大概都是文科生脑洞里的渲染,就像雷德利之前的那部“普罗米修斯”,外星探索加上人类起源,宏大命题加上了神话色彩;这部电影则是另一个典型,就像是一个科学至上的理科生一样,脚踏实地地计算、解决问题,却出人意料地特别性感——Science is the new sexy.

    跑偏一下,这倒让我特别佩服起导演这位老爷子起来,大家都佩服他作品里出色的影像美学;他拍过太多经典电影,“末路狂花”,“银翼杀手”,“黑鹰坠落”“角斗士”“美国黑帮”等等等等,涉猎的类型之多,而却毫无例外地有上乘的质量,虽然没有一个特别突出统一的风格,不过至少是一名各科成绩都优秀的优等生导演呢。

    既不是漫威的英雄爆米花大作,也不是恢弘沉重的绝望探索,火星救援中和了各种特色和元素,虽然没有突出的风格,但却依然是一部既有电影观赏价值,又极其符合观众眼缘的电影。总的来说,一部理智的科幻片也算是回归了本质,简单又不简单呢。

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