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《一个母亲的复仇》根据印度真实故事改编,短评中看到有人提到说不能理解日本人的受害者心理

发布时间:2019-10-23 06:07编辑:腾搏会电子游戏官网浏览(197)

    是在讲人性,是在讲人心难测,这是我所看到的《乱》,像极了中国封建王朝的家族内乱,只不过是缩小版的。里面的忠臣、伶人都有着中国的影子,唐代之类的。
    规规矩矩地叙事展开,让人感觉像一文字秀虎从大虎家愤然离去,从次虎家拂袖而去都那么的“教科书”。有点像话剧,尽管是黑泽明那样的大师,恐怕也逃脱不掉时代更新所带来的落伍。
           太规矩的电影在观众心中只能是勉强及格,如今品类繁多,精品却还是能独树一帜、鹤立鸡群。
    《一个母亲的复仇》根据印度真实故事改编,短评中看到有人提到说不能理解日本人的受害者心理。对日本战国时期的影片有很多人会有一种偏爱,正直冷兵器和热兵器交替的时代,既能看到“武士道”的,又能看到新型战法,新旧的碰撞很是有趣。从这一点上来说,我倒是觉得可以多拍一些反映明治维新前后历史的片子。
           里面伶人的唱段真是有意思,看起来日本的导演也在不遗余力地输出自己本国的传统文化。
    有人说情节有些奇怪,其实你看过了中国唐代的历史电影就会明白,很相似的,只不过有一些日本文化的特殊东西,所以才感到奇怪罢了。诸如,女子的化妆,室内的装饰,城堡的格局等。这一切又不能不说是岛国的地域决定的。

    赶在5月10号上映的片子里,有三部很吸引我,一部是《大侦探皮卡丘》,一部是《一个母亲的复仇》,还有一部就是我要在这里提到的《进京城》。

    眼看着评分从九点几开始掉,这节奏带的,感觉没看过的也都过来发泄了。 你们觉得日本人在卖惨,可痛苦不会是因为活该就不该被记述下来。 一部电影不一定非要什么内容都要拍出来啊,难不成我们以后拍所有的电影都要加一段三十分钟的社会主义核心价值观? 作者想要描述的根本不是一个高呼盟军来解放我们的开明女性,而就是一个没什么见识的保守平民女孩。我们当然不喜欢,但那个年代就是这样的,再说导演也不是拍出来给中国自干五看的啊。 遥想抗战史,建筑学家林徽因,全家两次险遭日军轰炸。 她的亲弟弟林恒,更是死在与日军的空战中。 她对日本人的恨,难道不比我们更深重十倍吗? 可1945年,美军飞机轰炸日本时,林徽因怎么做? 她和丈夫梁思成,在轰炸图上,标出古城奈良的历史文化建筑,使得日本那些极具意义的艺术品能够保存至今。 林徽因为什么这么做? 艺术,是全人类的财富。 《在这世界的角落》无疑是当今一部优秀的艺术作品。 它站在日本的角度,去表达当时日本人的真实心理,及当时日本本土的真实境遇。 正如我们的《一九四二》,也是在真实表达当时的中国,那个饥饿的年代,那个地主把女儿卖给窑子后会笑了又扇自己巴掌的年代,正如一个普通女孩在战争中失去了右手后仍想着让国家继续坚持下去的日本,一样是一个众生苦悲的时代。 短评中看到有人提到说不能理解日本人的受害者心理,对二战和日本怎么也无法感动。我觉得这些朋友还是既有的主观色彩带入的太强烈了。我们作为中国人,看到日本的这些刻画会这么想其实一点也不奇怪,我也尊重你们。但是我觉得我们从这部电影中看到的不应该是这些。 首先,仔细看就会发现全片主线几乎没有在主动渲染“我们是受害者”这个情绪。倒不如说,全片的主线应该是:无论发生什么,生活总是要继续。正如战败后婆婆拿出珍藏的白米让女主去好好做一顿饭,但也不要都用掉了,因为还有明天,还有后天。苦痛么?但日子还要是过下去的。 至于如何评价这个女孩?只想说:先被大时代碾碎,又被大时代抛弃,”我们的过去,就这样烟消云散了“ [img=1:C]借此台词,有人会问:这片到底是反战,还是反战败 女主是一个最最平凡的女人,没受过太多高等的教育,结婚也是父母之命媒妁之言,却尽一切努力去呵护着这个家,去做好一切属于自己的本分。愈是这样,便愈让人感觉可悲。 我们痛恨日本人,但是那些肯定这部电影的人,不一定是想不到日本在战争中带给我们的苦难,只不过战争,实在是全人类的灾难,哪怕是对一个被军国主义洗脑的日本女性,和历史上,站在她背后的无数同路人。路边的野花,眼看着道路荒芜,却也无能为力。 最后想说,有朝一日,希望中国的动漫电影不再是红军小学。能让我们,让世界看到那个时代中国人民的苦难与抗争。

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    《大侦探皮卡丘》改编自一款出自任天堂3DS上的同名游戏,上映当天我就去看了,总体感觉上来讲,这是一部卖情怀的作品,质量不错,但是缺乏思考。

    《一个母亲的复仇》根据印度真实故事改编,网飞的相关电视剧《德里罪案》已经于今年3月22日全网上架,有兴趣的可以去了解一下发生在2012年的这起印度骇人听闻的公车案件。

    不同于以上两者精准的定位,《进京城》在我看来,缺乏一种类型上的禁锢,本片着重讲述了一位名叫岳九爷的戏曲名角遭人陷害,被迫离开京城,后又凭借他人帮助,最终得以返回京城的故事。

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    所以说,实际上这是一个传记片,类型上也是偏向于人物传记类别的。

    只不过,看电影的过程中,你可能很难体会到这部传记片底下,电影所营造的角色个人魅力。同时因为牵扯到了安徽扬州的故事支线,电影的主场地就变成了两个地方,一个是老北京,一个就是安徽扬州。

    因为讲的都是戏台子里外的事情,所以要想了解这部电影究竟讲了些什么,我们需要先了解一下伶人这个概念。伶人

    伶人这个概念,如今一般多用于戏曲演员,但是想成为一个优秀的伶人,可不是简单的事情,俗话说,台上一分钟,台下十年功,这句话,最早也是从戏剧行业出现的。

    作为传记片而言,《进京城》这部电影对于主角岳九爷身上花的笔墨实在是太少了,以至于一开始扬州那一段支线的时候,我一时摸不着头脑,不知道导演想要描述一种怎样的故事。

    直到这个支线里面,一个叫做“汪润生”的小伙子重新登上了戏台子上,我就意识到,故事将要以戏台为核心讲故事了。

    果不其然,作为扬州春台班的顶梁柱汪润生,作为一个优秀的伶人,担当戏里面的生角,颇得观众喜爱。

    但汪润生终究是个年轻人,一直被幼时与青梅竹马的方春荣的爱情所困,苦于戏子不可与普通女子成婚的规定,陷入唱戏还是私奔的两难决定中。

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    最终汪润生毅然将方春荣掳走,在荒野里成了亲,圆了房,犯下大忌,也没能逃脱官府的追捕,没过上几天快活日子就进了大牢,方春荣也被其父母强嫁到了山里去,两人的爱情至此再无可能。

    失去妻子的汪润生失落至极,既无练功的精神,也失去了生活的乐趣,一个颓丧的人彻底失去了目标,春台班也没了台柱了,生意也一天不如一天,为了让汪润生重新拾起信心,戏班子老板给他安排了一次机会,见到了在片头出现过的“岳九爷”。

    故事也是从这里开始,两条叙事线得以并和,进京城的主线才开始有所显现。

    伶人这个概念,也是在这个时候才开始有所展现的:岳九爷练功不同于其他人,将黄豆铺在地上,步子要稳,姿势要美,动作还要快。

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    就像镜头下的那只猫一样,步疾而不乱,声徐而不噪,看这样一位伶人练功,其实可以算得上是一种享受。

    也是在这样的情境下,汪润生发现了新的天地,以前的他满足于自己的功力,仗着自己台柱子的地位而不愿努力练功。

    老板谈到他时,总会提到润生虽底子足,但总差那么一股劲,但是究竟是一股什么劲,他说不出来,只是在感觉上会觉得戏还是差那么一点意思,汪润生自己也毫无察觉,直到他遇见了岳九爷。

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    虽然一个生角,一个旦角,但是对于唱戏的态度是不同的,相比于润生而言,岳九爷更爱戏,他像是一个戏痴,爱戏如命,我们在《霸王别姬》里,也看到了同样饰演旦角的程蝶衣是如何诠释自己作为虞姬的,看到了他最后自刎于台上时候,其实才是蝶衣真正成为虞姬的那一刻。

    就像那句话所说的一样,不疯魔,不成活。故事

    《霸王别姬》像是在讲一个爱情故事,而《进京城》则更像是讲一段历史,这是两部片子最大的差别。

    也是很多人可能到了最后仍然不知道这部电影的主题的原因。

    这个故事总共分了六个阶段,整体质感对我而言更像是一部承载了一部章回体小说体量的电视剧。

    从一开始,岳九爷被人陷害,惨遭去驱逐,离开京城,下扬州,这构成了本片出京的一个开场,交代了故事背景。

    其次,就是我在上面所提到的,汪润生和方春荣的私奔戏码,一段年轻时的爱情故事,这是第二段。

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    后来,因为失去未婚妻而一度失意的汪润生对唱戏没了兴致,促使了他与前辈大家“岳九爷”的相遇,给进京城的尾幕留了一个引子,两人的故事至此搭在了一起。

    再之后是与凤格格的不羁之恋,让春台班有了进京城的机会,但同时也让润生陷入了另一段情感的纠葛中。

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    为了进得京城,岳九爷对处于车马费困境的春台班倾囊相助,只求能够捎带着他一同去往京城,在乾隆爷面前唱上一段,经过一番嘴舌,他们最终得以一起进了京城。

    后来汪润生和岳九爷的《千里送京娘》反响强烈,被乾隆爷赏赐,春台班得以在京城久居,五十年后,京剧诞生,至此全片结束。

    这六个阶段说是讲了岳九爷出进京城的一段故事,叙说了他传奇的一生,倒不如说是还原了一段历史,展现了发生在乾隆年代的关于戏曲舞台上的一些故事,它不像《梅兰芳》一样,着重于某位历史上的大人物,而是讲了一段爱情,一段友情,还有一段历史演变。

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    这是老派电影的一点同性,在前几年上映的《百鸟朝凤》里,眼见传统的唢呐被新时代的种种乐器所替代的时候,电影也没有只从反思的角度来讲述这个故事,而是以时代潮流的变化,个人情境的矛盾和老一代艺术家的离世作为电影的主要叙述焦点。

    正因为阐释的东西很多,所以矛盾也会很多,情感在这样的情境下无法一以贯之,因此破碎的情感与受到冲击的时代洪流混合在一起,构成了这类电影现实主义的风格特色。

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    但是这样下来,缺点也是很明显的,就是电影的结构过于分散,形式上也缺乏统一性。

    故事里充满细节,让故事得以丰满,但同样的,如果没有足够的体量来承载厚重的细节的话,故事的主题将会被繁冗的细节所削弱。

    除此之外,过于现代化的背景配乐让我稍微有点出戏。

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    这些大概是《进京城》未能在口碑上得到高分的原因所在。文化

    前段时间,我重温了老电影《茶馆》,仍然是趣味十足;和《茶馆》一样,《进京城》也可以说一部很有趣味的电影。

    如今,文化在我们的生活中所占的比重其实不高,如果让《进京城》完全复刻当时的戏台文化的话,可能很多人就看不懂这部片子了,所以《进京城》选择作为一个故事片来出现,而戏曲只是电影故事中驱动故事前进的齿轮,让整个故事富有活力。

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    由此看来,传递文化需要符合当下生活语境。

    我们看不懂《霸王别姬》的戏,但我们懂情感,懂故事,也懂人,我们不知道《星际穿越》的墨菲定理,但我们知道爱,知道衰老和死亡,也知道孤独和失落。

    不是每个人都是天才,但每个人都确确实实的在被这个世界所影响,纵使我们不懂它们,但是我们仍能够感受到它们。

    所以,文化的传承需要依托于情感,依托于生活,也因此,近年来我对这类文化系作品异常有兴趣,看电影最大的收益就是你总能得到些什么,无论是怎样的电影,都是对所处生活的一种精神上的寄托或形式上的传递,而那些类型和文化上的区别,并不会影响你读懂这个故事。

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    反而当你爱上这部电影之后,你会对这类文化或类型产生更大的兴趣。《进京城》给我的感觉就是如此。

    它绝对是一个好故事,推荐一看。

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